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    創作談:國產類型片“進擊之年”何時到來?

    Posted on: July 30, 2020

    (來源:上觀新聞)

    去年春節檔,“黑馬”《流浪地球》以46.8億票房闖入視線,被視作推開國產科幻電影工業化的大門;今年春節檔,碩果僅存的《囧媽》線上公映,

    經過10年耕耘的徐崢“囧”系列在喜劇片類型上牢牢佔據一席之地。

    相比於類型片體系成熟的好萊塢,中國的類型片市場尚有許多未飽和、待開發的領域。 7月29日上午,以“類型實踐與作者表達——類型電影創作談”為主題的上海國際電影節金爵電影論壇在滬舉行。國產類型片的“進擊之年”何時到來?這個縈繞已久的問題,期待創作者用自身的實踐去解答。

    類型電影:契約還是套路?

    1987年,在北京電影製片廠工作的第五代導演李少紅,接到了一個任務:拍攝商業片《銀蛇謀殺案》。這部懸疑題材的電影成為她真正意義上的第一部導演作品。

    “當時北影厂開始嘗試拍攝商業片,並選中一些年輕導演來做。我聽完大哭一場,太可怕了,我根本不知道什麼叫商業片;但如果不接,我就失去了第一次拍電影的機會。”李少紅回憶,上世紀七八十年代,當她還在北京電影學院求學時,國內還沒有“類型片”的概念。 “四年主要學的就是藝術電影、作者電影和個人化表達的影片。我們對類型影片是非常陌生的。”在她畢業後,恰巧趕上電影改革的年代,從體製到內容的變革,令電影創作變得越來越市場化,“類型影片”的概念也逐漸普及。

    類型片是舶來品,狹義指上世紀三四十年代在美國好萊塢形成的一種影片製作方式。類型片通常具有相對固定的敘事模式以及相似的敘事元素。好萊塢的製片廠製度,令影片的生產進入工業化流程,並“批量”製造出相似故事形態的標準化作品。常見的類型片可以分為西部片、喜劇片、歌舞片、恐怖片、懸疑片、科幻片等。

    “類型是電影品種的一種分類,主要指好萊塢的流水線生產。複製前一部受市場歡迎的表現元素,就形成了類型。”上海電影家協會副主席、上海戲劇學院教授石川說,“一般商業片容易歸類,國內市場賣得好的有喜劇、動作、青春、魔幻、警匪、懸疑等類型。類型化意味著模式化,而模式化也容易存在個性不足等問題。”

    “類型就是作者跟觀眾之間建立的契約,觀眾抱有某種特別強的預期去看這部片子。”科幻作家陳楸帆形容,“你看恐怖片,你希望它會嚇到你;書放在不同的架子上,是為了更容易被找到。對類型的強調,更容易建立起這種契約。”

    李少紅也直言“真正的類型片有一定套路”,這種“套路”有別於文藝片,文藝片強調的是個人的世界觀,或個人對人性、社會話題的省思,兩者是截然不同的結構方式。

    界限模糊:電影創作應關注“人”的表達

    7月29日,李霄峰執導的《風平浪靜》在上海國際電影節首映。儘管在豆瓣網的分類上已經加入了“懸疑”標籤,但李霄峰坦言自己對“類型”後知後覺。 “電影的‘類型’從國外語境挪過來時,要有一定本土化移植和嫁接。”他舉例,美國有偵探片,嫁接到國內承擔這一職能的是警察。 “美國西部片成為一種類型,有歷史沉澱。但對我們而言,西部片怎麼拍?”

    他坦言自己選擇題材首先考慮的並非“類型”,而是從人物情感出發打動觀眾,“一個電影的情感成分,一定是從人出發,萬變不離其宗,其次再去考慮所謂的類型。”

    “人物是最有魅力的。”作家、編劇全勇先曾執筆寫過《雪狼》《懸崖》等多部諜戰劇;而由他執筆、張藝謀執導,改編自《懸崖》的諜戰片《懸崖之上》有望今年上映。 “把一個人的人生經歷放在諜戰的背景裡,其實寫的還是人,因為人性在諜戰犯罪片裡,在暴力事件裡會被放大。”在全勇先看來,即便是諜戰類型,最關注的不是情節,依舊是人物關係,“對觀眾來說也是這樣,如果觀眾對這個人物建立了興趣,建立了情感,這個人物的一舉一動、一言一行就會牽動觀眾的情緒。 ”

    “當我們對類型片沒有很透徹認識的時候,寫人物是最好的抓手。”李少紅說,通過人物找到創作者的表達,再把它嵌入到一些事件的類型元素裡,“創作上一下子就覺得熟悉了。”

    在全勇先看來,隨著電影的發展,傳統類型片的套路可能會迎來突破,類型片中會出現更多創作者的個人表達。 “類型的界限可能會越來越模糊,不像從前那麼清晰了。”

    《風平浪靜》製片人頓河認為,不能拘泥於傳統的“藝術片”或“商業片”,“現在大型電影節選片的差別已經在淡化,比如戛納獲獎的《寄生蟲》。好的電影要在故事上有親近性,在表達上要有態度。每種電影都有存在的必要,一些有表達、有藝術追求的電影,以更低的門檻讓更多的人喜歡和感受,不是壞事。” (張熠簡工博鐘菡)

     

    (責編:孟麗媛、丁濤)

    原標題:相比好萊塢,國產類型片的“進擊之年”何時到來?

     

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